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第4章（第1页）

苏幕遮

草①

露堤平，烟墅杳。乱碧萋萋②，雨后江天晓。独有庾郎年最少③。窣地春袍④，嫩色宜相照。接长亭，迷远道。堪怨王孙，不记归期早⑤。落尽梨花春又了。满地残阳，翠色和烟老。

【注释】

①《能改斋漫录》：“梅圣俞在欧阳公座，有以林逋《草》词“金谷年年，乱生青草谁为主”为美者，圣俞因别为《苏幕遮》一阕。欧公击节赏之，又自为一词云：‘栏杆十二独凭春。晴碧远连云，千里万里，二月三月，行色苦愁人。谢家池上，江淹浦畔，吟魄与离魂。那堪疏雨滴黄昏。更特地忆王孙。’盖《少年游》令也。不惟前二公所不及，虽置诸唐人温、李集中，殆与之为一矣。今集本不载此篇，惜哉！”林逋词是《点绛唇》：“金谷年年，乱生春色谁为主。余花落处，满地和烟雨。又是离歌，一阕长亭暮。王孙去，萋萋无数，南北东西路。”三首咏草词各有特色。

②碧：指碧草。

③庾郎：指南齐庾杲之（字景行）。萧缅赞之曰：“庾景行**水依芙蓉，何其丽也。”（《南史·庾杲之传》）此处作者以庾郎代指荷花。

④窣地：突然地。春袍：作者将绿草比作大地之春袍。

⑤《楚辞·招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋。”作者化用其意，写春草多情。

【简说】

宋人沈义父云：“咏物词，最忌说出题字。”（《乐府指迷》）梅尧臣、林逋、欧阳修的三首咏草词，都具备这个特点。三首词句句不提“草”字，又句句不离草。梅词的上阕，以辽阔的江天为背景，描绘“乱碧萋萋”的春草，把绿遍天涯的芳草比作“春袍”，又用荷花作映衬，“万绿丛中一点红”，给人以赏心悦目的美感。下阕写草，重在春草有情：它连接送别的长亭，埋怨远人的不归，那么深情地依恋着行旅游子。结句“落尽”三句，表现了作者的惜草、惜春之情，而给人以凄怆苍凉之感，寄寓了作者的无限感慨，含不尽之意于言外，耐人品味。晏殊（十一首）

晏殊（991～1055），字同叔，抚州临川（今江西抚州市）人。七岁能写文章，十多岁时以神童召试，赐同进士出身。仁宗时官至宰相。范仲淹、韩琦、欧阳修等都出自他的门下。他很早就进入仕途，过着“花团锦簇”的贵人生活，词作内容大都是吟风弄月、离愁别恨，没有什么现实意义。

晏殊词主要为应歌而作，因此很注意字句的音韵节奏。象“重头歌韵响琮，入破舞腰红乱旋。”（《木兰花》）上句形容歌唱的韵律，下句描写舞蹈的姿态。“重头”、“入破”是音乐上的词语，即所谓“管弦家语”（刘攽《贡父诗话》）；“琮”双声，表示琴声，“乱旋”迭韵，形容舞姿。

晏殊词有时也能反映出较深的含意，如“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。”（《蝶恋花》）是写西风落叶、众劳芜秽，词人独自登楼望远的心境，意味深长，引人深思。词集名《珠玉词》。

浣溪沙

一曲新词酒一杯。去年天气旧亭台①。夕阳西下几时回。无可奈何花落去，似曾相识燕归来②。小园香径独徘徊。

【注释】

①全句是指这次宴会的天气与去年此时相同，池沼台榭也依然如旧。

②前人认为诗词写作都是“虚处难工”，这里“无可奈何”对“似曾相识”，却以虚语显工巧。王士祯谈诗、词、曲分界，就举“无可奈何”两句，认为一定是词而决非香奁诗（艳诗），而“良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院”（《牡丹亭》）则又定非草堂词，见《花草蒙拾》。

【简说】

本词内容只是一般文人的伤春之感，其中“无可奈何”两句，由于经过苦心构思，显得清新流利，对仗工巧，情致缠绵，音调谐婉，因而受人称赏。晏殊自己对这两句也很欣赏，所以在《示张寺丞王校勘》七言律中又将它们用作腹联（第五、六两句）。明代杨慎《词品》认为“‘无可奈何’两语工丽，天然奇偶。”

浣溪沙

小阁重帘有燕过。晚花红片落庭莎①。曲栏杆影入凉波②。一霎好风生翠幕，几回疏雨滴园荷。酒醒人散得愁多。

【注释】

①庭莎（suō缩）：庭中的莎草。

②这句是说斜阳把曲阑干的影子投在绿波之中。

【简说】

这首词景中见情，以花、草、风、雨衬托酒醒人散后的怅惘之情。在艺术上亦有其特色，一是注意色泽，如“红片”、“翠幕”；二是注重声音，如帘、落、栏、凉，花、红、好、回、荷，都是双声字（即声母相同），“落庭莎”，“入凉波”，“得愁多”又都是“仄平平”。

浣溪沙

一向①年光有限身。等闲②离别易消魂。酒筵歌席莫辞频。满目山河空念远，落花风雨更伤春。不如怜取眼前人③。

【注释】

①一向：即一晌，一会儿。

②等闲：平常。

③怜

取眼前人：元稹《会真记》记崔莺莺诗：“还将旧来意，怜取眼前人。”

【简说】

这是宴会上即兴之作。下片首两句虽然仍是念运伤春，但气度较大，从放眼河山到风雨惜别，引出眼前人，并与上片别宴离歌前后呼应。

踏莎行