笔趣阁

第30章 颜氏家训25（第1页）

[译文]

楷、草的书法，须稍微留意。江南有谚语说：“一尺长的信函，

就是你在千里之外给人看到的面目。”江南人上承晋、宋流传下来

的风气，都信奉这句话，所以没有在仓促间因写字而感到困窘为难

的。我从小继承家学，加上生性喜爱书法，所看到的书法范本也

多，观赏研习的功夫下得颇深，而书法技艺不高，确实是我没有天

分的缘故。但是这门技艺也不必过于精湛。技巧者多劳，智能者

多忧，因为字写得好而常被人使唤，更会感到劳累。韦仲将不要子

孙学习书法的遗诫，确是有道理的。王羲之是位风流才士，潇洒名

人，全国的人都知道他的书法，他反因这一才能而掩盖了他的其他

才能。萧子云常常感叹说：“我撰著《齐书》，编成了一部典籍，书中

的文采大义，我自以为是可取的。但我只以书法得名，这也是一件

怪事啊。”王褒门第高贵，学识渊博，才思敏捷，后来虽然被迫入关，

也仍然受到礼遇。但他还是因为工于书法，才在碑碣间受困窘，在

笔砚的差使中受辛苦，他曾经悔恨说：“假如我不懂得书法，不会弄

到今天这个样子吧！”由此看来，千万不要自命善于书法。虽然是

这样，但那些位卑才浅的人，因会书法而得到提拔的也很多。所以

说思想主张不同的人，不能与他们同谋共事。梁朝秘阁的图书散

逸以后，我看到二王的楷、草墨迹很多，家里还曾藏有十卷，这才知

道陶弘景、阮研、萧子云的各种书法，没有不受王羲之书法影响的，

所以王羲之的书体是书法的渊源。萧子云晚年书体有所变化，变

成了王羲之少年时期的笔法。晋、宋以来，有很多能书法的人。所

以当时重视书法的风气，互相传染影响，所有书籍，都用楷书正体，

十分可观，虽然其中不是没有俗字，却不算大损伤。到梁朝天监年

间，这种风气还未改变；大同末年，谬误的字体就逐渐产生了。萧

子云改换字体，邵陵王使用不规范的字，朝廷内外还一致以他们的

字作为楷模，结果是画虎不成反类狗，造成许多弊端。以致写一个

字，只看见几个点，或者胡乱增减笔画，随意改换字形。从此以后，

文献书籍，相当地不可阅读了。北朝在丧乱之后，字体粗率鄙陋，

再加上随意造字，比江南更加拙劣，竟然用“百”、“念”组成“忧”字，

用“言”、“反”组成“变”字，用“不”、“用”组成“罢”字，用“追”、“来”

组成“归”字，用“更”、“生”组成“苏”字，用“先”、“人”组成“老”字，

这样的例子不止一个，而是遍于经典之中。只有姚元标擅长楷书

和隶书，留心文字训诂，晚辈以他为师的很多。到了齐朝末年，官

府里缮写的各类文稿，比过去好多了。江南地区民间有本《画书

赋》，是陶弘景的弟子杜道士编写的。这个人不大识字，却轻率地

为绘画书法制定准则，还假冒为名师，社会上的人轻易相信和传

布，有不少后生被贻误。

绘画的工巧，也是奇妙的；自古以来的名士，多有人擅长这种

技艺。我家曾有梁元帝亲手画的蝉雀白团扇和马图，也是一般人