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那些花儿都谢了（第3页）

三

春前赏梅，秋至赏菊，这是一年两季的固定节目。“帘卷西风，人比黄花瘦”的李清照，每年重阳都会“东篱把酒黄昏后”，在暗香影中题下新词丽句。比如下面这首咏菊经典：多丽·咏白菊

小楼寒，夜长帘幕低垂。恨萧萧、无情风雨，夜来揉损琼肌。也不似、贵妃醉脸，也不似、孙寿愁眉。

韩令偷香，徐娘傅粉，莫将比拟未新奇。细看取，屈平陶令，风韵正相宜。微风起、清芬酝藉，不减酴醿。

渐秋阑、雪清玉瘦，向人无限依依。似愁凝、汉皋解佩，似泪洒、纨扇题诗。朗月清风，浓烟暗雨，天教憔悴度芳姿。纵爱惜、不知从此，留得几多时。

人情好、何须更忆，泽畔东篱。

易安词以小令和中调为主，这是李清照现存写过最长的一首词，也是用典最多的一首。

从词中幽怨而闲适的蕴意来看，应当作于南渡之前。大约是李清照被迫回明水独居的那段时间，又或是赵明诚初知莱州之时，更或者，便是与“莫道不销魂”同一个重阳吧。

不过，那首词说的是黄菊，而这首独咏白菊，大约以其稀罕孤洁，而令词人大起知己之感，遂要浓墨重彩，专为特写。

开篇做环境语塑造环境氛围，“小楼寒，夜长帘幕低垂。恨萧萧、无情风雨”，又是一番昨夜雨疏风骤的回忆，并且怜惜娇花“揉损琼肌”。接着连用四个历史人物来形容白菊，却不说它像什么，而偏说不像什么：

“贵妃醉脸”，这说的是杨玉环醉酒，颊生红晕；“孙寿愁眉”，东汉权臣梁冀之妻名孙寿，擅画眉，长而弯曲，名曰愁眉，形容风韵之美；

“韩令偷香”，指晋人韩寿，因为重了“寿”字，故称韩令。

但是偷香的人并不是韩令，而是权相贾充之女因为看上了韩令的美貌，偷了御赐异香送他。而贾充因为在上朝时闻到了韩令身上的香味，才顺藤摸瓜窥破了他与女儿的私情，只好让他们成婚；

“徐娘傅粉”，南朝梁元帝妃，“徐娘虽老，犹尚多情”。有词家以为这句或当为“何郎傅粉”更为工整，三国时魏人何晏，美姿容，面如玉，人称“傅粉何郎”。而且贵妃与孙寿俱为女子，倘若接下来连用韩令与何郎两个男子典故，似乎更为妥帖。

但是无论怎样，李清照说，那白菊的形容不像杨妃那样娇艳丰腴、孙寿那样矫揉造作，没有韩令的异香浓郁，亦不似傅粉般色泽柔腻。

那种莹白，是清芬自然的，是蕴藉含蓄的，也是孤标高格的，《世说新语》之类的小说野史哪里容得下她，她们只适合出现在屈原和陶潜的文章中。

下片以“渐秋阑”三字另起一段，从白菊的花开写到花谢，以“雪清玉瘦”照应“揉损琼肌”，且补了一句非常动人的情态：“向人无限依依”。

这是白菊有话要对诗人说吗？又或是词人有话对菊花说？

那她们又会说些什么呢？

千百年后，林黛玉替她们问了出来：“孤标傲世偕谁隐？一样开花为底迟？”

接着，词人又连用了两个典故：汉皋解佩、纨扇题诗。

《列仙传》载：郑交甫于汉皋路遇两位神女，因见到她们腰佩双珠，求之。两女遂解下佩珠相赠。不多时，二女忽然不见，便连珍珠也不见了。

“纨扇题诗”，多以为用班婕妤“秋扇见捐”之典。也正因此，引出了一段关于赵明诚纳妾冷落李清照的公案来。

然而李清照乃朗月清风之人，怀随遇而安之志，虽处浓烟暗雨，犹自暗暗砥砺：纵然千般不舍，亦不知留得几时。只要人情自适，应时赏菊，又何须恋恋难安，空忆屈子忠贞，行吟泽畔；陶令隐逸，把酒东篱。

这里“泽畔东篱”四个字是照应上阕“屈平陶令，风韵正相宜”，可见整首词表现的都是归隐之志。

而这也正是李清照一向的主张，并且付出了实际行动，在青州隐居十数年，且将自己的住处取名“归来堂”，而为自己取号“易安室”。

于归去来兮之处咏东篱之菊，这是葡萄美酒夜光杯般的恰宜组合，怎会只因“纨扇题诗”四个字就将全诗的意境格局全改了呢。喜欢将挖掘才女隐私当成私家绝技的腐学们，生生将一首借花喻人、表达高洁之志的绝妙好词扭曲成怨妇之作，实在是格局低下。

真让我不禁要为清照一大哭，亦要为菊花一大哭了。

而到了南渡之后，“千红一哭，万艳同悲”，又何止为菊花哭泣呢。风狂雨骤，众芳飘零，只落得一地残红，事事伤心。

春残

春残何事苦思乡，病里梳头恨最长。

梁燕语多终日在，蔷薇风细一帘香。