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第19章（第4页）

【简说】

本词是清照后期词中的杰作。在这里，作者以精炼的语言，概括而集中地反映了南渡以后她自己的生活特征和精神面貌。在这九十七个宇中，她运用了惊人的描写手腕，展示出自己曲折复杂的内心世界。虽然哀愁满目，调子凄苦，但又无一处不是她饱经忧患后低沉的倾诉，无一处不是她历尽折磨后急促的忧叹。

在凄风苦雨的秋日黄昏，她若有所思，如有所待。乍暖还寒的时节，晚来的寒风，雁儿南来，黄花憔悴，样样都触动着词人的满怀愁绪。接着来的梧桐更兼细雨，象是洒不完的伤心泪，又引起她无限的感叹。郁积在心头的坎坷沦落的忧思，正随着点点滴滴的雨声在翻腾。在词里，作者的思潮是起伏不定的，情绪是对抗不平的；“怎敌它晚来风急。”“怎一个愁字了得？”这两句都是以反诘的口吻，反映出词人不满现实的思想。至于她的“愁”则是在颠沛流离、历尽挫折以后的产物，其中充满了作者的身世之慼、沦落之悲。全词虽然迫促愁苦，但仍流露出词人对生活的执着，以及不甘心走向绝境的心情。

作者在这里充分利用了双声、迭字等等语言特点，使之在声音、节奏和情调、气氛各方面都与内容密切配合，达到真切反映特定思想感情的要求。象一开头连下的十四个叠字，真如珠走玉盘。“寻寻觅觅，冷冷清清”八个叠字，抒写出作者如有所思、若有所待、而终又恍有所失的心情；“凄凄惨惨戚戚”，是六个双声字，又属齿音，读起来给人以凄冷的感觉；后面“点点滴滴”四个双声字，写尽词人在黄昏梧桐雨声中如怨如慕、如泣如诉的天涯沦落之悲。全篇多用齿声、舌声字，象“清清”、“凄凄”，“惨惨”、“戚戚”，“乍”等，是连续下来的九个齿声字，“点点滴滴”为四个舌声宇。这是作者为加深读者对她那种忧郁不平的愁绪的印象而着意经营的。张端义在《贵耳集》中对她这种使用叠字的手腕，称之为“公孙大娘舞剑手”，也即指出了作者能结合内容，以变化万态、用力锻炼而又不着痕迹的功夫，发挥了这些双声叠字的作用；可见作者在运用这些具有音乐性的语言时，不仅能使之尽量表达内容，而且还从而丰富了内容，使全篇产生了感染力极其强烈的艺术效果。

鹧鸪天

寒日萧萧上琐窗①，梧桐应恨夜来霜。酒阑更喜团茶苦②，梦断偏宜瑞脑香③。秋已尽，日犹长，仲宣怀远更凄凉④。不如随分樽前醉⑤，莫负东篱**黄。

【注释】

①萧萧：冷落萧索的样子。琐窗：雕有连环花纹的窗户。

②团茶：宋代进贡宫廷的茶饼，上印龙凤图纹。欧阳修《归田录》：“茶之品，莫过于龙凤，谓之团茶，凡八饼重一斤。

”

③瑞脑：熏香名，又名龙脑，以龙脑木蒸馏而成。

④仲宣怀远：汉末王粲（177——217），字仲宣，山阳高平（今山东邹县）人，建安七子之一。少有才名。，曾避难荆州，依刘表，登江陵城楼，怀归故里，做《登楼赋》，抒发久滞客地的思乡情绪。

⑤随分：随意，随便。

【简说】

这一首是清照南渡初年的作品。客里逢秋，她借景抒怀，表达思乡之苦。开篇“寒日萧萧上琐窗”秋天清晨惨淡的日光射入室内，色调一片凄清。“寒日”拟人化，正如唐王昌龄《芙蓉楼送辛渐》：“寒雨连江夜入吴”；李白《菩萨蛮》：“暝色入高楼”，移情于景，景语即是情语。“梧桐应恨夜来霜”设想窗外的梧桐为一夜秋霜所侵，应有凋零之恨吧！窗内人与窗外梧桐此时有切肤同感。“秋色老梧桐”（李白诗句），“梧桐应恨夜来霜”，正是清照写照，她同样有经霜之恨、凋零之悲。情景交融，比兴并立。接下一联更是作者经心炼就的：“酒阑更喜团茶苦，梦断偏宜瑞脑香。”女词人以“酒阑”“梦断”含蓄地指示思乡的主题。她另词有句：“故乡何处是

，忘了除非醉”（《菩萨蛮》），“酒醒熏破春睡，梦断不成归。”都为之思乡。因此，这一联所谓“更喜”苦茶，“偏宜”熏香也者，不过是聊寻慰藉罢了。两句跌宕生姿，蕴藉有致，在词中第一次体现作者的豁达心胸，洒脱情性。下片秋尽、日长，又一次以情移景，与上片首二句呼应。秋尽，为什么偏日长呢？这是词人的主观错觉；看似无理，实则有情，思乡之人怎不有度日如年之感呢？清照提出王粲登楼情远的故事，但她并非用典，她的思归比王粲的当年思归有深浅之别。她的思乡是和伤时联在一起的。故乡沦于敌手，恢复无日，有家难归，所以悲痛难解。不料词尾忽然宕开，推出新意：“不如随分樽前醉，莫负东篱**黄。”看是超脱，淡漠，实是悲深思苦，这是词中第二次体现作者的豁达与洒脱了。这首词与《蝶恋花》（永夜恹恹欢意少）表达的感情相近，大概可以代表清照在南渡之初，明诚尚在时的心意，她的洒落，达观，屡在词中出现，无怪清沈曾植这样赞美她：“易安倜傥有丈夫气，乃闺阁中苏辛，非秦柳也。”

菩萨蛮

风柔日薄春犹早①，夹衫乍著心情好。睡起觉微寒，梅花鬓上残。故乡何处是？忘了除非醉。沉水卧时烧②，香消酒未消。

【注释】

①日薄：形容日气温煦。

②沉水：一种香木所制的香，又名沉香。

【简说】

清照恪守词“别是一家”说，使词和诗分工，以柔婉为主要风格，以含蓄为基本笔法。靠景物，形象传情，以家常言语生致。这首词写得蕴藉要眇，表现了词体与词人的当行本色。开篇两句女词人故作轻淡和平之语。接着，随词调的换韵，转出两句绝妙好词：“睡起觉微寒，梅花鬓上残”。这是以深美的词境，藉闺中人的情态，写心境的微妙感受。“微寒”者，以身上的微冷感觉喻心头的浸渐凄清；梅“残”者，以头上的花朵凋残比自家的飘零憔悴，词境清丽**，平淡入妙，使飞卿、延巳之制有所逊色。

过片忽来重笔，直语揭示内心的奥秘。先做反问：“故乡何处是”，一汇愤激之情。虽然回答得干脆。但和破国亡家联在一起的乡关之思，不是杯酒可以消解的。结末奇俊曲折，再抒此意，先宕开说烧香，再来住说残酒，香尽也罢，酒残也罢，都无法消除沉重的乡关之思，亡国之恨。建炎元年九月，北宋抗金名臣赵鼎有《满江红》词，内容也是乡思，也是“欲待忘忧除是酒，奈酒行有尽愁无极。”清照可能在建康听到爱国士大夫传诵这首词，因此将同样的词意写在这首《菩萨蛮》里。前人况周颐曾有评论，认为赵句直露，李句蕴藉，要知道清照若在词中表达思想，往往从远处说，使其意回环不已；从浅处说，使其意深沉不尽。像这一首以轻灵秀逸之笔，写思苦悲深之情，颇得婉约词的真味。

怨王孙

湖上风来波浩渺①，秋已暮、红稀香少。水光山色与人亲，说不尽、无穷好。莲子已成荷叶老，清露洗、花汀草②。眠沙鸥鹭不回头，似也恨、人归早。

【注释】

①浩渺：广远貌，弥漫无际的样子。

②蘋花：生浅水中，茎软、顶生小叶四片，色青，陆游诗：“清露花坼”。汀草：水边小草，杜甫《渡江》：“汀草乱青袍”。

【简说】

这是作者未婚前秋天游湖所制小词。早年她颇有豪情逸兴，尤其喜欢出游泛舟。南渡前曾有《如梦令》（常记溪亭日暮）词，表现尽兴泛舟。挥洒淋漓之至。南渡后有《武陵春》（风住尘香花已尽）词，也曾起过“闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟”的念头，哀婉不忍卒读。这一首以浅畅语言，发新颖词意，表达了游赏秋湖的喜悦心情，清新健康情趣盎然，在《漱玉词》中，极是难能可贵的。

首二句写晚秋湖上的背景，西风波起，荷花残败，与南唐李璟词句：“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间”（《浣溪沙》）的内容相同，然而绝无衰飒萧瑟之象，因为这两句是作为反衬的，下面入题：“水光山色与人亲，说不尽，无穷好”。原来女词人注视着潋滟的湖、黛青的山色已经陶然欲醉了。诗人爱这秋山秋水，偏要这秋山秋水爱的是她，以前李太白这样说：“相看两不厌，惟有敬亭山”。后来辛稼轩也这样说：“我见青山多妩媚，料青山见我应如是，情与貌，略相似”。（《贺新郎》），词人不说人亲山水，却说山水亲人，山水被赋以灵性和生命，拥抱着诗人，荡涤着诗人的灵魂，给诗人以说不尽的温馨与慰藉。下片，清照在山色水光之外，还要列举一些可亲可爱的晚秋景物，不谈荷花，单说那充实饱满的蓬房和被秋露浸洗的蘋草。它们的挺立的莲蓬光鲜的小花、欲滴的青翠不给荡漾的秋水添上清趣和诗情吗？口语宛然，令人信服这秋光真的是胜似春光，清幽隽永。结尾更有趣，“眠沙鸥鹭不回头，似也恨，人归早”。水光山色是“与人亲”的；为什么鸥鹭却把头扭在一边不理人呢，原来它们比山水更有灵性，有风格，它们怪游人沦俗，为什么不在此清幽之地多作留连，偏要忙忙地回到那纷纷扰扰的世间去呢。请看词中的自

然，景物，鸥鹭和人，不仅融为一体，论及心灵上的真善美，恐怕人还比其它稍有逊色吧。女诗人这样写是反映她对游湖的兴致，和对秋景的留恋；深一层看，她对大自然及蘋草、鸥鹭的亲近正暗示她在现实生活中追求幽静与知音不得的感喟。

清照的同乡，南宋爱国词人辛弃疾很欣赏她的这类词，他有一首《丑奴儿近》，标题是“博山道中效李易安体”。什么是李易安体呢？第一，运用寻常语，口语；像本诗的“说不尽，无穷好”之类像是随手拈来度入言律。第二，运用白描的手法，以生动的形象、情节、思想动人，不靠修饰用典暗喻或比兴。第三，多写心理状态。妙在不仅写自己的，还写景物的。本诗就有许多很新颖的设想，辛弃疾罢官之后很学此种。

（本章完）